Проблемы съемки в соотношении сторон 5 к 1 без анаморфота. Съемки Wild Squad Adventures (Приключения

ПЕРЕВОД СТАТЬИ БЕНА АЛЛАНА Среди множества других фильмов короткое живое повествование «Приключения дикого отряда» имеет редкое отличие в том, что он показывается в одном кинотеатре в мире; И главная цель этого кинотеатра - показать этот фильм. Фильм является частью крупного зоопарка Сиднея в Таронга, чтобы повысить осведомленность о огромном количестве работ по консервации, которые он проводит во всем мире, и вдохновить зрителей участвовать в охране и защите животных и окружающей среды.

Зоопарк Таронга Столетний театр

Поэтому, чтобы зрители увидели это важное повествование, в Таронга создали эпическое, постоянное кино о зоопарке с изображением и звуковой системой, которая никогда не были использованы раньше.

Режиссер Клара Чонг

Я пришел на работу в качестве продюсера и режиссера кино вместе со своим партнером, писателем-режиссером Кларой Чонг после того, как строительство уже началось в театре, но до того, как были уточнены спецификации экранных, проекционных и звуковых систем. Когда мы начали пробираться в неизведанные технические воды, Клара стремительно развивала сценарий, чтобы сообщить, что нужно Таронге, как лучше всего создать связь с аудиторией.

Была построена версия размером с половину размера экрана, чтобы мы могли получить четкое представление о технических ограничениях. К тому времени, когда мы приблизились к основной съемки, формат изображения был установлен как 5,4K в соотношении сторон 5:1, отображаемый через три проектора. Это было достаточно круто, экран был более чем 80 футов в ширину, так же широко, как экран IMAX, и изогнут вокруг аудитории. Как я вскоре узнал, исследуя, как заставить все это работать ... это было совершенно беспрецедентно.

БОЛЬШОЙ И ШИРОКИЙ И ИЗОГНУТЫЙ

Существует множество массивных экранов. Существует множество ультра-широкоэкранных экранов. Имеются большие изогнутые экраны. И есть большие экраны для драматического кино. Никто не был настолько сумасшедшим, чтобы попытаться их всех разом соединить. Но здесь были мы. Первое, что нужно было разобраться, это на какие камеры мы будем снимать. Техническое резюме, которое мы получили, указало от трех до пяти камер в массиве, который сшивается вместе в одно изображение. Задача здесь заключалась в том, чтобы получить правильный угол обзора одновременно с правильным соотношением сторон и достаточным разрешением для аудитории, которая сидела бы невероятно близко к большому экрану. Чтобы еще больше усложнить ситуацию, мы поставили перед собой задачу сделать беспилотную работу с любым используемым нами массивом камер. В самом начале процесса я начал разговаривать со Стивеном О и Квентином Пил в XM2 Aerial о том, чего мы пытаемся достичь, и о том, как заставить это работать.

КАЧЕСТВО BLACKMAGIC

Именно Квентин первым предложил мне Blackmagic Micro Cinema Cameras для их качества и низкого размера и веса. Когда я начал рассматривать этот вариант, я понял, что еще одно важное преимущество Micros заключается в том, что у них невероятно малый размер, и это будет важным фактором в эффективном сближении. Этот вопрос рассматривался в легендарном формате Cinerama, имея три 35-мм камеры с передней частью линз, очень близко друг к другу, а левое и правое - поперечные. Это очень помогло с конвергенцией, но означало, что угол обзора не может быть больше 146º, прежде чем другой объектив попадет в кадр. Чтобы соответствовать экрану театра Таронга, нам нужен был гораздо более широкий угол обзора, поэтому левая и правая камеры должны были указывать наружу и снимать свою сторону изображения. Из-за этого, чем больше корпус камеры, тем больше он будет влиять на конвергенцию. Микрокамеры были отличным решением со сменными объективами, встроенной съемкой RAW или ProRes и размером меньше, чем кружка для кофе.

ОБЪЕКТИВЫ

Устроившись на BMD Micros, следующая часть уравнения стал объектив. Мы знали, что установка должна быть построена специально для определенного типа объектива и что это должно работать как в воздухе, так и на земле. В настоящее время доступно так много объективов, многие из которых неизвестны, и это стало одним из самых интенсивных исследований в этом процессе. В конце концов я нашел SLR Magic , бренд из Гонконга, который производит 10-миллиметровый многолинзовый объектив, который относительно небольшой и легкий, имеет полное ручное управление и минимальные искажения. Минимальное искажение края было очень значительным. Клара также не хотела искажения линзы рыбий глаз. Хотя можно исправить почти любое искажение в процессе сшивания, растяжение изображения, участвующего в выполнении этой коррекции, неизбежно вызывает потерю разрешения вокруг объединений.

Установка Trident на раме XM2.

Они оказались фантастическими объективами, а их родная MFT-монтировка означала, что они перейдут непосредственно на микрокамеру без каких-либо адаптеров. Так как они в основном использовались на бесконечности или почти бесконечно, это было добавочным кусочком ума. Их кружок изображения MFT был немного больше, чем каркас Super16 для микрокамер, что означало, что мы использовали сладкое пятно посредине объектива - это еще больше помогло с искажением края. В то же время он не будет слишком много обрезать и терять большую часть разрешения объектива, как это происходит с полнокадровым объективом на Super16.

ПРОЕКТИРОВАНИЕ СПЕЦИАЛЬНОЙ УСТАНОВКИ

Конструкция CAD-системы Trident.

Как только мы утвердились в 10 мм, XM2 продолжил разработку конструкции для жесткого монтажа трех камер в панорамный массив, который станет известен как «Trident». Внутренние дизайнеры CAD XM2 смогли превратить наши вычисления в цифровую трехмерную модель, которую можно было проверить и оценить. Как только мы согласились с тем, что дизайн был правильным, они снова проверили, сделав трехмерную печатную версию, чтобы смонтировать настоящие камеры, и подтвердить, что все будет работать в реальном мире.

Готовая установка Trident.

С полным успехом в первом трехмерном печатном монтаже мы перешли к гораздо более дорогостоящему процессу, когда монтируемый CNC был обработан из одного куска алюминия класса авиации. Это дало штативной установке необходимую комбинацию прочности и легкого веса, которая позволила бы ей нормально работать на небе, а также на земле.

МОНИТОРИНГ ТРЕХ КАМЕР ОДНОВРЕМЕННО

Установка Trident на рабочем месте.

Наземная версия съемочной установки была дополнена тремя мониторами Blackmagic Video Assist 4K, установленными сзади, что позволяет работать на обычной головке штатива. Первоначальный план состоял в том, чтобы мониторы, расположенные по дуге, соответствовали камерам, но это затрудняло сканирование трех изображений во время работы, поэтому Квентин предложил выставить их по прямой линии, и этот подход заработал очень успешно.

ЗАВЕРШЕНИЕ ПРОЕКТИРОВАНИЯ

В то же время, когда все это происходило, мы консультировались с IMAX Сидней, чтобы сравнить то, что мы планировали, и киномеханик Кэмерон Глендиннинг связался с Джоном Митчеллом . Джон является одним из ведущих мировых авторитетов в формате Cinerama и дал нам советы по многим техническим вопросам, с которыми столкнулся Синерама и как с ними справлялись. Cinerama начал с использования трех 35-миллиметровых шестиступенчатых камер, каждый с 27-миллиметровым объективом, чтобы создать свое изогнутое изображение 2,6: 1. Поскольку мы начали реализовывать с нашим планом, этот тип массива довольно ограничен в достижении любого вида драматического покрытия. Из-за невозможности изменить фокусное расстояние в сочетании с тем, что на определенном расстоянии от линз конвергенция не произойдет, и изображения не могут быть повторно объединены на экране. Для Cinerama это изменилось в 1963 году, когда «Безумный, безумный, безумный, безумный мир» был выпущен как «Super-Cinerama », используя единственную 70-миллиметровую камеру с панорамными объективами Panavision Ultra-70mm Anamorphic, а затем проецировался в кинотеатрах Cinerama, используя специальный проекционный объектив для заполнения изогнутого экрана. Мы с Кларой обсуждали ограничения панорамного массива, и я начал думать, что комбинация массива и покрытия одной камеры может быть лучшим способом для достижения необходимого. Я положил эту идею Джону Митчеллу, который сказал, что это именно то, что хотели сделать кинематографисты Cinerama в середине и конце 60-х годов, объединив 3 x 35 мм и одиночные Super-70mm методы, используя массив для сценических кадров, а затем единственную камеру для охвата драмы. Это было бы лучшим из обоих миров с экстремальным углом зрения для эпических снимков, а затем с гибкостью одиночной камеры и разных объективов для остальной части покрытия. Хотя это было успешно протестировано, причина, по которой эта комбинация никогда не использовалась на реальном фильме в Синераме, заключалась в том, что фильм был слишком дорогим, даже для престижных блокбастеров. Одна из замечательных особенностей съемки и финализации в цифровом виде заключается в том, что микширование форматов на самом деле не имеет большого значения. Это дало мне достаточную уверенность в том, что это будет идеальный путь, поэтому стали срочно выбрать, какая бы единственная камера могла взаимодействовать с установкой Trident.

ВЫБОР КАМЕРЫ ... И ОПЕРАТОРА

Blackmagic URSA Mini 4.6k камеры установлены Чтобы начать съемку, при этом соответствовали кадры, я подумал, что использование другой камеры Blackmagic может облегчить ситуацию. В то время производительные камеры URSA Mini 4.6K только начали выходить на рынок. При 4.6K это потребует небольшого маштабирования до формата 5.4K, но поскольку план должен был использовать его для более широкого охвата, я подумал, что это может быть не слишком большой проблемой.

Как только мы начали тестировать этот процесс, очень быстро стало ясно, что датчик 4.6K был больше, чем нужно для работы. Однако мы обнаружили, что при определенных обстоятельствах даже самое мягкое сжатие может быть видимым. Это означало, что нам нужно будет использовать режим URSA Lossless RAW (А-камера), который будет поставлять около шести минут на карту CFast 2.0 на 128 ГБ.

Третичные маркеры на Ursa Mini дали нам рамочную направляющую для соотношения сторон 5: 1 Я также понял, что горизонтальные линии по середине в марке «трети», которые доступны на камерах и мониторах Blackmagic, точно соответствуют соотношению сторон 5:1, что делает его простым для построения кадра, будь то через видоискатель, встроенный ЖК-дисплей или внешних мониторов. Когда мы приблизились к главной съемке, я связался с Мэтью Аллардом, чтобы посмотреть, не подумает ли он о том, чтобы использовать A-камеру для съемки. Мы с Кларой с нетерпением ждали совместной работы с Мэттом на съемках в течение многих лет и, к счастью, с этим проектом, сработало время. Большая часть этого была желанием, чтобы кто-то с технической и эстетической чувствительностью мог внимательно следить за картинами посреди сложной и быстрой съемки. Фильм содержит два разных мира, «волшебный реализм» настоящего зоопарка и научно-фантастический подземный бункер штаб-квартиры Wild Squad HQ. Разговаривая с Мэттом о наших вариантах объективов, у меня была идея использовать различные марки объективов, чтобы помочь с двумя разными сюжетами. Я знал, что нам нужно будет использовать зум объективы для A-камеры из-за скорости, с которой мы должны будем работать, и быть достаточно гибкими в работе с детьми и животными.

РАЗЛИЧНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ РАЗНЫХ СЦЕН

Для целей зоопарка использовались масштабирования Angenieux Optimo Style Мы остановились на использовании собственного стиля Angenieux Optimo Style от 16 до 30 мм и 30-76 мм, как T2.8 для наземного мира зоопарка, так и Zeiss 15-30mm и 28-80mm T2.9 для бункера HQ. Моя идея состояла в том, что более мягкий, слегка романтичный вид Angenieux хорошо подойдет для волшебного реалистического вида зоопарка и что чистый нейтральный вид Zeiss даст нам отличную основу для научно-фантастического видения HQ. Должен признаться, что я остановился и подумал, не навязываю ли я культурные стереотипы на эти французские и немецкие линзы, но у них действительно есть разные взгляды на мир!

Два комплекта зум объективов были поставлены в соответствии с монтажом PL-камеры A-Camera, и в то время, когда мы хотели запустить вторую камеру, я мог бы прыгать и управлять нашей B-камерой, которая была с байонетом EF-mount с комплектом фиксовых объективов Samyang / Rokinon. Я был уверен, что смогу сопоставить EF Primes с обоими наборами зум-объеков в цветовой гамме - что вызывает вопрос о том, почему снимать с разными объективами для разных видов? Несмотря на то, что можно сопоставить большинство характеристик линз, тот факт, что у нас были эти разные вкусы в оригинальном кадре, дал нам прочную точку для скрещивания и создания остальной части этих разных кадров.

ДОБАВЛЕНИЕ ВСПЛЫВАЮЩЕГО СООБЩЕНИЯ

Клара очень хотела воспользоваться прекрасными объективами Angenieux в зоопарке, но с пасмурной погодой для большей части наружной съемки они должны были быть обработаны в редакторе с использованием плагина вспышки сапфирового объектива . В конечном итоге мы разработали свои собственные вспышки в Sapphire, чтобы получить точные теплые, мягкие виды бликов, которые мы хотели, и применили их в Resolve, чтобы мы могли корректировать оценку и блик в интерактивном режиме на каждом снимке. Использование бликов Sapphire в градуировке также позволило нам добавить согласование со съемкой к сшитым снимкам Trident, чего, конечно же, невозможно было достичь, поскольку три объектива были направлены в разных направлениях.

ПОЛУЧЕНИЕ КАДРА

Установки Trident видят все Использование Trident на земле требовало тщательного расположения асистентов, особенно в интерьерах, где почти весь зал был виден одним кадром. В месте, где мы называли комнату Steam Punk, заливную комнату, которая составляла связь между стеной и бункером HQ, это создавало особенно интересную проблему освещения, потому что почти вся комната было видна сразу. Стив Шофилд нашел множество отличных укрытий для ламп за оборудованием, и мы смогли получить прекрасное чувство глубины при съёмки с Trident. В штаб-квартире мы использовали Trident для больших установочных съемок массивного бункера, который стал фоном для голограмм, которые были одним из основных элементов VFX в фильме. Мы, в конце концов, установили Trident в маленькой дверной нише, и основная команда сжалась за камерой. Все остальные ассистенты должны были покинуть комнату, поскольку все пространство было видно с одной стены до другой.

ОСВЕЩЕНИЕ ДЛЯ ТРЕЗУБЦА

Штаб-квартира требовала гораздо большего освещения, чем внешний вид зоопарка. Темп, в котором мы снимали в зоопарке, давал мало возможностей сделать больше. Как создание базовой диффузии, отражения или немного отрицательного заполнения, но я знал, что у меня будет достаточно контроля в цветовой гамме, чтобы иметь возможность поднять контраст и глубину. В штаб-квартире Стив предложил использовать балкон третьего этажа над фойе, чтобы разместить необходимый интерфейс,. Это была единственная часть комнаты, неизменно выходящая из кадра, которая дала нам хорошую мягкую базовую подсветку для комнаты. Оттуда мы смогли поместить отражатели на напольные опоры и получить ключевую подсветку, как требуется. Помимо быстрой настройки, этот метод также занимает меньше места как по глубине, так и по ширине и создает отличный характер мягкого света. Мы также использовали маленькие лампы с гелями театрального цвета, чтобы создавать пулы цвета в частях фона. Это были в основном сильные блюзы света, и это создавало достаточный баланс, и тогда мы могли бы добавить немного тепла к заполняющему свету.

НАД ЗЕМЛЕЙ, ПОД ВОДОЙ: СЪЁМКА ИСЧЕЗАЮЩИХ ВИДОВ Третий компонент фильма - три истории о находящихся под угрозой исчезновения животных, защитой которых занимается Таронга. Они были сняты в различных местах, включая национальный парк Костюшко, зоопарк Западной равнины Таронги в Даббо и подводную съемку в Квинсленде. Они были максимально упрощены с точки зрения персонала и оборудования. На большинстве этих съемок я работал с URSA Mini и использовал простой комплект Samyang и небольшую коллекцию объективов SLR от Canon. Неудивительно, что это линзы L-Series, но я также обнаружил, что некоторые из объективов EF-S, предназначенные для небольших зеркальных фотокамер APS-C, дали потрясающие результаты, так как этот формат настолько близок к датчику Super35 URSA Mini. Неожиданным героем из них был Canon 55-250mm, который является объективом, который вы обычно видели бы у фотографирующих туристов. Когда мы оказались дальше от Суматранского Тигра, чем ожидалось, потому что он не следил за тропой запасами еды, которая была заложена для него. Тогда я смог вынуть и проверить 55-250 и получить некоторые из самых четких и драматических кадров в пленку на 250 мм. Конечно, этому способствовал тот факт, что я снимал на f / 8, где большинство объективов довольно острые! Но это были кадры, которые мы иначе не получили бы. Для подводной последовательности с Черепахой Зеленого моря мы привезли подводного маэстро, Roger Buckingham ACS . В то время Роджер все еще строил свой подводный бокс для URSA Mini, поэтому мы сняли эту последовательность с его Sony F5 в 4K XAVC, используя его GL Optics Zooms. 4K 10 бит-XAVC на самом деле выглядел достаточно хорошо, особенно с подводными эффектами, покупающим нас немного больше, в резкости и контрасте, чем съемка им на поверхности! Кроме того, помогло этой последовательности то, что отснятый материал должен был работать сам по себе и не должен был напрямую соответствовать чему-либо еще. Для большинства людей, сюжеты, как крупный план морской черепахи на большом экране является одним из основных моментов фильма. Другим признанным животным является корробори лягушка , которая является крошечной австралийской горной лягушкой, которая серьезно подвержена опасности уничтожения, но начинает возвращаться усилиями Taronga по сохранению от вымирания. Выпуск лягушек в Национальном парке Костюшко вызвал ряд особых проблем. Мы продвинулись вперед в середине июня, чтобы поснимать, пока снег не покрыл горы. Несмотря на это, было уже слишком холодно выпускать лягушек, и мы не смогли бы добраться до тех районов, которые были на самом деле безопасны от рисков, которые уничтожают популяцию лягушек.

ДОБЕРИТЕСЬ ДО ВЕРТОЛЕТА! Мы путешествовали на автомобиле в национальный парк, который уже был закрыт для публики, а затем использовали вертолет Bell Jetranger как транспорт для оборудования, чтобы добраться до очень отдаленного района, который был правдоподобным местом обитания лягушек. Первоначально мы планировали вернуться через несколько недель с помощью Trident на беспилотном летательном аппарате, чтобы вытащить воздушные антенны, поскольку антенная установка все еще строилась. Однако в тот день, у нас был самый плавный полет, который я когда-либо встречал в вертолете, я смог снимать очень удобные карманные изображения из двери Jetranger с помощью Canon 24-105. С учетом лишь незначительной стабилизации в разрешении этот кадр фактически поднят на экране 5.4K даже при проблемах с кривизной формата. В районе ареала Таронга, удалённого обитания лягушек Майкл Макфадден доставил ящик с лягушками в нужную область и снял освобождение лягушек. Крупные планы настоящих лягушек были засняты несколько месяцев спустя в безопасности загородного района Таронги. Широкие кадры в горах были сняты с помощью Samyang 16mm T2.2 , который представляет собой широкоугольный объектив для Super-35, поскольку он аккуратно покрывает этот кружок изображения и 35 мм T1.5 для более близких снимков, имея в виду, что это были строго обрезанные вертикальные кадры, чтобы получить рамку 5:1. Для крупного плана лягушек я использовал Samyang 100mm Macro и был полностью впечатлен результатами от объектива на большом экране.

РАБОТА ДЛЯ СТРЕЛЫ Мы использовали 30-футовый Jimmy Jib с дистанционным управлением как в зоопарке, так и в штаб-квартире. Хотя с таким форматом трудно найти возможность использовать съемочные краны для видео. Тут важно, что нужно было получить необходимые углы на несколько ключевых моментов в фильме. Когда семья находится возле стены, где находится скрытый вход в штаб бункер. Актеры стоят на променаде, который проходит вдоль стены, хорошо выглядящей на склоне холма с террасой. Единственный способ получить статический широкий снимок, оглядывающийся назад на стену, состоял в том, чтобы база Jimmy Jib отбросила камеру в воздух. Однако, как только подошло время съемки этих сцен, нам удалось получить один «шпильбергский» кран. Как раз в напряженный момент, когда семья идет к стене. Наш ключевой видеозахват, «The Grip» Shapiera - это свист в дистанционном управлении с помощью джойстика. Мы с Мэттом были счастливы, что он взял на себя ответственность за эти кадры. В штаб-квартире мы также использовали Jimmy Jib, чтобы получить углы на мезонине, поскольку мама отчаянно ищет своего пропавшего ребенка. В остальное время в зоопарке камеры были на штативах, на А-Камере Мэтта на его Sachtler и моей B-Camera на моем Миллере. В штаб-квартире мраморный пол легко перемещал камеры на тележках для быстрого повторного позиционирования. Хотя камеры очень плавно двигались на мраморном полу, ограничения изогнутого экрана делали невозможным получить какие-либо движущиеся кадры. Это требовало довольно немного дисциплины от Клары, Мэтта и меня, поскольку мы все хотели бы добавить много движения камеры!

ПРЕБЫВАНИЕ БЛИЗКО К ДЕЙСТВИЮ Мы с Кларой не любим традиционную настройку «видеодерева», так как нам нравится оставаться рядом со съемкой. В обоих местах у нас было два монитора Blackmagic SmartView 4K, которые позволили нам увидеть четкое изображение размером 4 КБ, которое было достаточно простым, чтобы держать его близко к камерам. Съемочные команда просто поместила черный диск за монитором, чтобы у нас был непрерывный вид. Наблюдать, не застревая в черной палатке, которая стала настолько распространенной для цифровых съемок. SmartView также позволил нам использовать маркеры трех сторон, чтобы увидеть кадр 5:1, все еще имея возможность видеть, что происходит выше и ниже основного кадра. Это было особенно полезно, поскольку это позволяло Кларе видеть моменты, когда она знала, что сможет помещать изображение вверх или вниз в редактировании, чтобы сохранить отдельную настройку. Это было особенно полезно при съемке групповых снимков в семье, где родители были в главном кадре, и в то же время мы взяли «свободный» снимок детей в нижней части изображения. Поскольку нам нужно было соблюдать строгие рабочие часы для детей в соответствии с законом NSW, эти дополнительные снимки оказались очень ценными дополнениями в редактировании.

ПОСЛЕДНИЕ МЫСЛИ Готовая пленка включает оригинальные кадры из семи камер, 18 линз и всего, что под водой и над водой. В конце концов, некоторые из самых ярких снимков были сделаны с помощью некоторых из самых недорогих объективов, и тем не менее те же самые линзы потерпели бы неудачу для большей части фильма, где мы полагались на высокопроизводительные кинообъективы. Чтобы работа была выполнена красиво, быстро и надежно. Для меня это подчеркивает, насколько современная кинематография - это выбор правильных инструментов для работы. Нет «лучшей» камеры или объектива ... это всего лишь вопрос того, что вам нужно делать, как вы хотите, чтобы выглядел кадр и находить инструменты, которые делают это. BEN ALLAN ACS

перевод Voronin Maxim (Bran)

#vormaxlens #bran